domingo, 11 de junio de 2017
sábado, 3 de junio de 2017
Bauhaus - Oskar Schlemmer
BAUHAUS
La Bauhaus – laboratorio de la modernidad
“La BAUHAUS fue sobre todo una actitud intelectual, una comunidad de ciento cincuenta individualistas, unidos en una cruzada común contra viejos valores y prejuicios.”
Triadic Ballet, Black Part (Music Benedikt Frey)
Tercera parte de la
película "Das Triadische Ballett", ( "El Ballet triádico "), realizada en 1970. Esta película
es una reconstrucción de la obra teatral de Oskar Schlemmer dirigida por Helmut Ammann.
Materiales / clase 6 de Junio
Para comenzar con los ejercicios de LÍNEA deberán traer el material detallado a continuación para trabajar en el taller:
1 - Hojas blancas para bocetos, (pueden ser hojas de fotocopia de 75 gr, hojas usadas con una cara en blanco, cualquier tipo de hoja que tengan como descarte, pero con una cara en blanco y de un tamaño aproximado al de la hoja A3, (297 x 420 mm). Mínimo 5 hojas.
2 - Cartulina negra, pueden ser recortes.
3 - Trincheta - cartón o plancha de corte - regla de metal
4 - Calco económico, (no el de 90 gramos), tamaño entre A3 y A4, (mínimo 5 hojas).
5 - Cinta de papel.
6 - Lápiz negro HB y goma de borrar para lápiz.
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2 - Cartulina negra, pueden ser recortes.
3 - Trincheta - cartón o plancha de corte - regla de metal
4 - Calco económico, (no el de 90 gramos), tamaño entre A3 y A4, (mínimo 5 hojas).
5 - Cinta de papel.
6 - Lápiz negro HB y goma de borrar para lápiz.
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Es imprescindible el material pedido para comenzar a plantear los ejercicios de las LÁMINAS 5 y 6, recuerden que solo quedan 4 clases para la corrección de los trabajos antes de la entrega del primer cuatrimestre.
En la entrada del 30 de Mayo pueden ver publicado el cronograma detallado.
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ENTREGA 1° CUATRIMESTRE / 7 de Julio
LÁMINA 1 - El EQUILIBRIO: Derecha e izquierda
LÁMINA 2 - El EQUILIBRIO: Parte inferior y parte superior
LÁMINA 3 - EL PUNTO: Densidad / Agrupamiento – Concentración / Dispersión
LÁMINA 4 - EL PUNTO: Textura - Valor - Tridimensión
LÁMINA 5 - LA LÍNEA: Traslación - Rotación
LÁMINA 6 - LA LÍNEA: Reflexión - Extensión
Tira de bocetos desplegable de las Láminas 1, 2, 3, 4, 5, y 6
Letra técnica: Práctica en hoja A4: 1 - Hoja blanca con lápiz HB
2 - Hoja blanca con tinta
3 - Hoja negra con Uni-Ball o similar
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Recuerden también que paralelamente deberán avanzar cada uno en sus casas con la escala de valor y el boceto en lápiz del ejercicio del punto como textura y trabajar con el valor y la tridimensión para luego corregir en clase.
jueves, 25 de mayo de 2017
30 de Mayo / PRE-ENTREGA y Teórica
El 30 de Mayo comenzaremos con un nuevo tema LA LÍNEA
y se recibirán las pre-entregas
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Pre-entrega LÁMINA 3
Bocetos Lámina 3
Pre-entrega LAMINAS 1, 2 y 3
Bocetos Láminas 1, 2 y 3
Hojas oficio o A4, práctica letra técnica con lápiz HB, blanco sobre hoja negra y tinta
(plumín, estilógrafo o descartable)
Recuerden que para la pre-entrega la ventana en negro y las composiciones se presentarán pegadas con cinta de papel y sin los textos en el reverso y anverso de las láminas,
(el texto se completará para la ENTREGA PARCIAL).
Para quienes no lleguen con la Lámina 3 pueden entregar las dos composiciones
en boceto pero con marcador negro, no en lápiz.
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6 de Junio
Comenzamos con los bocetos de LÍNEA de las LÁMINAS 5 y 6
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13 de Junio
Corrección bocetos LÁMINA 5 y 6
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20 de Junio (feriado)
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27 de Junio
Corrección bocetos LÁMINA 5 y 6
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4 de Julio
Corrección bocetos LÁMINA 5 y 6
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7 de Julio
ENTREGA 1° CUATRIMESTRE
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y se recibirán las pre-entregas
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Pre-entrega LÁMINA 3
Bocetos Lámina 3
Pre-entrega LAMINAS 1, 2 y 3
Bocetos Láminas 1, 2 y 3
Hojas oficio o A4, práctica letra técnica con lápiz HB, blanco sobre hoja negra y tinta
(plumín, estilógrafo o descartable)
Recuerden que para la pre-entrega la ventana en negro y las composiciones se presentarán pegadas con cinta de papel y sin los textos en el reverso y anverso de las láminas,
(el texto se completará para la ENTREGA PARCIAL).
Para quienes no lleguen con la Lámina 3 pueden entregar las dos composiciones
en boceto pero con marcador negro, no en lápiz.
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6 de Junio
Comenzamos con los bocetos de LÍNEA de las LÁMINAS 5 y 6
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13 de Junio
Corrección bocetos LÁMINA 5 y 6
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20 de Junio (feriado)
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27 de Junio
Corrección bocetos LÁMINA 5 y 6
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4 de Julio
Corrección bocetos LÁMINA 5 y 6
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7 de Julio
ENTREGA 1° CUATRIMESTRE
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domingo, 9 de abril de 2017
EL EQUILIBRIO
Pasamos en limpio los temas sobre EL EQUILIBRIO que se vieron durante la corrección grupal de los ejercicios de composición.
La posición de las formas es más estable cuando su
centro coincide con el centro del PLANO BASE.
Para toda relación espacial entre objetos hay una
distancia correcta que el ojo establece intuitivamente. Los artistas son
sensibles a esta exigencia cuando disponen los objetos pictóricos dentro de un
cuadro o los volúmenes de una escultura.
Pero intentaremos examinar las
condiciones de estos juicios de manera más sistemática.
La exploración informal muestra que no solo influyen los límites y el centro del Plano Base en el peso de las formas, sino también las cuatro líneas estructurales; los ejes centrales vertical y horizontal, y las diagonales.
A esta estructura oculta de 4 líneas Arnheim la llama
ESQUELETO ESTRUCTURAL.
ESQUELETO ESTRUCTURAL.
Donde quiera que se coloquen las formas estas se verán
afectadas por las fuerzas de esta estructura oculta a la que llamamos también
MAPA ESTRUCTURAL.
MAPA ESTRUCTURAL.
En el centro todas las fuerzas se equilibran unas a otras
y por lo tanto la posición central se traduce en reposo.
Otra posición comparativamente reposada se puede hallar
por ejemplo moviendo el disco a lo largo de una diagonal. El punto de
equilibrio parece encontrarse algo más cerca del ángulo del cuadrado que del
centro, de esto podemos deducir que el centro es más fuerte que el ángulo y esa
diferencia ha de ser compensada por una distancia mayor. Como si el ángulo y el
centro fueran dos imanes de fuerza desigual.
Cuando se coloca el disco en el punto medio exacto entre centro y ángulo, tiende a empujar hacia el centro.
En general toda ubicación que coincida sobre las líneas del MAPA o ESQUELETO ESTRUCTURAL introduce un elemento de estabilidad que puede ser contrarrestado por otros factores.
Cuando se coloca el disco en el punto medio exacto entre centro y ángulo, tiende a empujar hacia el centro.
En general toda ubicación que coincida sobre las líneas del MAPA o ESQUELETO ESTRUCTURAL introduce un elemento de estabilidad que puede ser contrarrestado por otros factores.
Se produce un efecto desagradable en aquellas ubicaciones
en las que los tirones son tan equívocos y ambiguos que el ojo no puede
averiguar si el disco está empujando en alguna dirección concreta. Cuando las formas se encuentran entre las líneas del mapa estructural se presentan situaciones de mayor ambigüedad.
En las situaciones ambiguas el esquema visual deja de determinar lo que se ve, y entran en juego factores subjetivos del observador, tales como su foco de atención o su preferencia por tal o cual dirección. Esta clase de ambigüedades inducirán a buscar distribuciones más estables.
En las situaciones ambiguas el esquema visual deja de determinar lo que se ve, y entran en juego factores subjetivos del observador, tales como su foco de atención o su preferencia por tal o cual dirección. Esta clase de ambigüedades inducirán a buscar distribuciones más estables.
Hay dos propiedades de los objetos visuales que ejercen
especial influencia sobre el equilibrio:
EL PESO / LA DIRECCIÓN
EL PESO
El peso es siempre un efecto dinámico.
En el peso influye la ubicación.
Una ubicación sobre las líneas del Mapa Estructural puede
soportar más peso que otra que esté descentrada o alejada de la vertical u
horizontal centrales.
Una forma situada en el centro del Plano Base puede ser contrarrestada
por otras más pequeñas descentradas. Es frecuente que el grupo central de las
pinturas sea bastante pesado, con los pesos yendo en disminución hacia los
bordes.
El peso de una forma en la composición aumenta en
relación con su distancia del centro, al igual que el principio de la palanca.
En todos estos ejemplos hay que considerar conjuntamente todos los demás elementos en la composición que afectan al peso y por lo tanto al equilibrio de la composición.
En todos estos ejemplos hay que considerar conjuntamente todos los demás elementos en la composición que afectan al peso y por lo tanto al equilibrio de la composición.
Otro factor que influye en el peso es la profundidad
espacial.
Las vistas que llevan la mirada hacia un espacio lejano,
tienen un gran poder de peso.
Cuanto mayor sea la profundidad a que llegue una zona del
campo visual, mayor será su peso.
Déjeuner sur l’herbe (1863) EDOUARD MANET
En el "Déjeuner sur l’herbe", (desayuno en la hierba), de Manet, la figura de la muchacha que recoge flores en la
lejanía tiene bastante peso en relación con el grupo de las tres figuras
grandes del primer plano.
Del peso
también depende el tamaño.
A igualdad de
otros factores la forma mayor será la más pesada.
El color y el valor también influyen en el peso.
El color y el valor también influyen en el peso.
En cuanto al
color el rojo es más pesado que el azul y los colores claros son más pesados
que los oscuros.
Una zona
negra tiene que ser mayor que otra
blanca para equilibrarse, esto se debe en parte a que una superficie de valor
alto (superficie clara) parece relativamente mayor que otra superficie igual
pero de valor bajo (superficie oscura).
La formas claras se expanden, tienden a verse más grandes.
La formas claras se expanden, tienden a verse más grandes.
También el peso compositivo se ve afectado por el interés
intrínseco.
Una zona de una pintura puede atraer la atención del
observador por el tema representado, o por la complejidad formal o por alguna
otra peculiaridad.
El aislamiento también confiere peso.
Por ejemplo el sol o la luna en un cielo vacío son más pesados que una forma de aspecto similar pero rodeada de otras formas.
Por ejemplo el sol o la luna en un cielo vacío son más pesados que una forma de aspecto similar pero rodeada de otras formas.
La gitana dormida (1897) / Henri ROUSSEAU
La forma del objeto también influye en el peso.
La figuras geométricas simples parecen más pesadas.
LA DIRECCIÓN
La figuras geométricas simples parecen más pesadas.
The concert (1957) / MARC CHAGALL
LA DIRECCIÓN
Otro factor que influye en el equilibrio es la dirección.
La dirección queda determinada por varios factores.
Por la atracción que ejerce el peso de las formas vecinas.
En la imagen de arriba el caballo es arrastrado hacia
atrás por la atracción que ejerce la figura del jinete. En cambio en la imagen
de abajo el caballo es arrastrado hacia adelante por el otro caballo.
También la forma de un objeto puede generar una
dirección, a lo largo de su eje
principal.
La Piedad (1576) / EL GRECO
En esta obra de El Greco, el grupo de las figuras centrales forman un triángulo con
su base apoyada sobre la zona inferior de la composición, la figuras quedan
sostenidas y asentadas en esta base triangular, pero a la vez esto queda
contrarrestado por el tirón ascendente del eje vertical del triángulo.
También el tema crea dirección.
Por ejemplo una figura humana en dirección de avance o de retroceso.
Por ejemplo una figura humana en dirección de avance o de retroceso.
”La joven de la perla” (1665-1667) VERMEER
O en este retrato de Vermeer los ojos de la joven
miran hacia la derecha, creando una intensa fuerza lateral contraria a la
orientación de la figura.
En toda obra de arte los factores que acabamos de
enumerar pueden actuar unos con otros o en contra de otros para crear el
equilibrio del conjunto. El peso por color o por valor puede estar
contrarrestado por el peso por ubicación. La dirección de la forma puede estar
equilibrada por su posición en el pano base.
La complejidad de estas relaciones contribuye en gran
medida a prestar animación la obra.
Nota: ver teórica de equilibrio: ARRIBA / ABAJO - DERECHA / IZQUIERDA
Bibliografía : Arnheim, R. (1979) "Arte y percepción Visual", Madrid: Alianza
Capítulo EL EQUILIBRIO
Nota: ver teórica de equilibrio: ARRIBA / ABAJO - DERECHA / IZQUIERDA
Bibliografía : Arnheim, R. (1979) "Arte y percepción Visual", Madrid: Alianza
Capítulo EL EQUILIBRIO
sábado, 1 de abril de 2017
Ejercicio / EL EQUILIBRIO
¿Por
qué EQUILIBRIO?
¿
Por qué es indispensable el equilibrio pictórico?
¨ Tanto en lo visual como en lo físico, el
equilibrio es el estado de distribución en el que toda acción se ha detenido.
En una composición equilibrada la forma, la dirección y la ubicación se
determinan mutuamente, de tal modo que no parece posible ningún cambio y el
todo asume un carácter de necesidad en cada una de sus partes. Una composición
desequilibrada parece accidental, transitoria, y por lo tanto, no válida. Sus
elementos muestran una tendencia a cambiar de lugar o de forma para alcanzar un
estado que concuerde mejor con la estructura total¨.
Rudolf Arnheim
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Recuerden llevar los mismos materiales con los que se estuvo trabajando la última clase.
Una cartulina nueva para seguir cortando formas.
Dos copias, (como mínimo), de obras para trabajar a partir de estas.
Seguiremos practicando el uso de la trincheta y se realizarán nuevos ejercicios de composición aplicando lo visto en la teórica de EQUILIBRIO.
Para realizar los ejercicios es indispensable tomar una obra como disparador.
Continuamos trabajando con obras abstractas.
Para buscar las obras pueden visitar la página de Wikiart
nombre del pintor + Wikiart
Buscar los siguientes artistas:
WASSILY KANDINSKY
KAZIMIR MALEVICH
EL LISSITZKY
LÁSZLÓ MOHOLY-NAGY
WASSILY KANDINSKY
KAZIMIR MALEVICH
EL LISSITZKY
LÁSZLÓ MOHOLY-NAGY
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